在西安大明宫遗址公园太液池边的一角，每天早晨都会有一个拉着买菜小车的老人准时来到这里。从小车里取出一截木头，埋头雕刻直到中午饭点，才再拉着小车离去。这样的生活对于68岁的王玺哓来说，已经在不知不觉间过去了40多年了，雕刻已是他这大半辈子的全部重心所在。（图/文 罗肖飞）
大明宫遗址公园里的这块地方，三面环水且光线充足，来自湖面的微风不时的吹走木头上卷起的刨花。相比他家里阳台上狭小的工作间，这里的工作环境非常舒适。他每天来湖边，和悠闲晨练的人不一样，他是带着紧迫的工作，“活儿赶活儿，总感觉时间不够用啊”王玺哓说。
在王玺哓的浮雕作品中，西安钟鼓楼、大小雁塔等建筑栩栩如生。年轻时候，王玺哓当过几年兵，那期间他经常给连队出黑板报上的插画。为了让黑板报上的插画更吸引人，他翻阅了大量的美术书籍，这是他最早接触到的美术。
转业以后，王玺哓到当地一个工厂的车间做了一名钳工。当时，一名熟练工一个月最多干100个工时，而他一个月最多干过240个工时。他不仅仅出活快，而且经检验精度高。
正是这两段毫不相干的事情，让他有了美术基础和很强的动手能力。那个年代，业余画画、拉二胡的人很多，他觉得自己应该干点不一样的事情，于是就拿来一块木板，尝试着按一幅古画的内容雕刻。雕刻完成之后，给一个做石雕的老师傅看，看完之后老师傅说手艺不错，于是他就下定决心研究探索雕刻。
刚开始雕刻的几年，没有师傅教，也没有雕刻方面的素材，全靠他自己搜集一些民间流传的老画册和名胜古迹的照片。雕刻工具很重要，他使用的各种刻刀，也都是他亲手加工的。但当时物资匮乏，找适合雕刻的木头就很难。他只能捡一些木制较细密的木条拼接成板，然后再雕刻。图为王玺哓1976年雕刻的第一幅古画作品。
后来工厂效益不好，他在家除了吃饭睡觉之外，全身心的投入到雕刻中。他父亲多次教育他，作为一个男人要养家糊口，雕刻填不饱肚子。但他的爱人非常支持他的爱好，他在家雕刻，他的爱人便到外边打零工养活全家。
就这样默默在家雕刻了几十年，王玺哓很少与外界联系。1998年的时候，西安美术学院一个老教授听说了他，上门看完他的作品后，邀请他去美院当老师，给学生们讲雕刻。那时候的他，正在老家照顾老母亲，最终他选择了在老家照顾老母亲十三载，直至老母亲93岁与世长辞。
全手工雕刻，只要提供图案，王玺哓都能在木头、砖头、玉石等材质上实现浮雕、透雕和圆雕。2010年期间，他开始雕刻双面四页十六幅画的屏风，从早到晚、没有休息日，右手用刀累了换左手，直到脊椎累的直不起来，最终历时三年时间雕刻完成。雕刻期间，有人请他给一座庙里做泥塑，工价开到十万元，他不想中断手中的活儿委婉拒绝了。
前些年，因长期坐着雕刻，王玺哓的脊柱经常疼痛，偶尔逛公园的时候，他发现湖边的一个人在地上写毛笔字。于是他每天早上用买菜的小推车，步行拉着自己的作品和刀具去公园的湖边雕刻。不知不觉，他每天在公园的这个小角落雕刻已经四年时间了。
对于纯手工雕刻，能用的工具就是一堆刻刀。他要把二维的画面，先在自己的脑海里构建出三维的世界。然后借助不同的刻刀，在平整的木板上，通过深浅、线条、前景背景关系来精雕细刻。一幅作品的完成，不仅仅考验艺术造诣和刀法，更考验体力、臂力和腕力。好的作品，无论从哪个角度欣赏，都觉得作品里的内容跃然于空间之中，形象生动。
雕刻一件作品是倾注心血、日夜陪伴、千万次抚触的过程，他的作品除过送朋友之外，一件也舍不得卖。现在他的房间里堆满了各种雕刻作品，而他的工作间就是阳台上一张沧桑的小书桌。很多木雕作品，需要防止温度和湿度变化开裂，他只能用土办法，用菜籽油给作品上涂一层油膜。长年累月，作品上积满了岁月的灰尘。
和前卫的造型艺术相比，王玺哓的雕刻手法和表达内容显得传统。他不属于任何一个圈子，他的作品也不属于任何一个流派。令他困惑的是，以后的这些雕刻作品应该何去何从，如果交给不懂的人，这就是一堆废木头。如果能让更多的人欣赏到雕刻艺术和传统艺术，这就足够了。
几十年前，他腰板挺直、目光锐利的手握刻刀，站在空白的木板前。恍惚之间，大半辈子就过去了，他还是站在木板前，只是弯着腰戴着老花镜，木板上了充满了光影和光阴，是他雕刻了作品，而岁月雕刻了他。
他现在明显感觉时间越来越短，还没刻几刀，就一天过去了，一年就过去了。他还有很多想要刻的作品，他的刀法现在是炉火纯青了，但他的时间和体力却跟不上了。现在市场上电动雕刻，激光雕刻，3D打印等新技术方兴未艾，他钻研半辈子的手工雕刻技术应该何去何从。他很想把自己学习总结半辈子的雕刻技术，传给下一代年轻人。
世相丨镜头里的陕西人
编辑：钟莹
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